Аналитика / Переводные статьи

Производство и дистрибуция кинофильмов в США (юридические аспекты)

Основы договорного права в США

Соглашения в киноиндустрии США обычно основываются на неформальных «меморандумах о сделке», причём результатом такой неформальной деловой переписки может стать юридически обязательный договор, и достигнутых путём переговоров соглашений, которые могут стать или не стать юридически обязательными или даже окончательно заключенными и подписанными. Меморандум о сделке, если он достаточно конкретен и охватывает все основные моменты, может стать юридически обязательным договором.

Основными типами соглашений, используемых в США в сфере производства и дистрибуции, являются следующие:

1) Опционные соглашения, соглашением о приобретении авторских прав

используются при приобретении преимущественных прав на литературную собственность, обычно объединяются с более детальным соглашением о приобретении авторских прав.

2) Соглашения с членами съёмочной группы (включая сценариста, режиссёра, оператора)

обычно заключаются с назначенным или нанятым сценаристом (писателем), режиссёром, оператором.

3) Соглашения на определённый вид работ, например озвучание

4) Финансовые соглашения

различаются в зависимости от способа финансирования. Картина может финансироваться банком, обеспечением кредита может служить наличие контрактов по пред-продаже прав на дистрибуцию фильма в различных регионах.

5) Соглашения о дистрибуции художественного фильма.

Вопросы, отражаемые в контрактах, регулирующих сферу производства и дистрибуции фильмов, не отличаются от других контрактов, имеющих силу. Вот некоторые из большого числа вопросов, которые необходимо учитывать: имеет ли сторона право вступать в соглашение; достаточно ли определён предмет договора, чтобы он мог иметь силу; способна ли будет виновная сторона взять на себя ответственность за причинённый ущерб (в случае его нанесения). Уникальность соглашений, заключаемых в сфере кинобизнеса, заключается в следующих аспектах: большом влиянии профсоюзов и гильдий на заключение контактов; ограничении возмещения денежного ущерба (так препятствуется наложению судебного запрета, который мог бы поставить под угрозу выпуск фильма или его дистрибуцию); «оборачиваемость» (возможность выкупить права, которых производственная организация решила больше не придерживаться); последовательность выпуска фильма на экраны; определение прибылей; специфическое, определённое и часто оговариваемое предоставление возмещения ущерба в связи с нарушением авторского права, вмешательством в частную жизнь и клеветой; и способность стороны производить взаимозачёт убытков за счёт прибылей от другого фильма или того же самого, но распространяемого на другом медиа-рынке).

Обычно договора исключают возможность наложения судебного запрета, спровоцированного продюсером против других ключевых участников процесса производства и/или дистрибуции, так чтобы не поставить под угрозу выпуск или дистрибуцию фильма. Даже в случае обычных, безопасных условий поставки, они должны быть обсуждены с клиентом. Вполне возможно, что одна из сторон обвинит в том, что ущерб возник, так как имело место нарушение специфических условий поставки. Последовательность выпуска фильма на экраны подразумевает временные рамки, при которых сторона, приобретшая эксклюзивные права на распространение фильма на определённом медиа-рынке, может использовать свои права, не страдая от конкуренции со стороны других медиа-рынков. Так, права на распространение фильма на видеокассетах и DVD могут вступать в силу не ранее, чем через 6 месяцев с момента выхода фильма на экраны кинотеатров. Стоимость собственности в значительной степени зависит от того, как публика её воспринимает. Фильм, первоначально показанный на каком-либо телевизионном канале (кабельном, национальном, PPV) сильно подорвёт его прокат в кинотеатрах. С другой стороны. показ фильма в кинотеатрах способствует росту продаж видеокассет и DVD и привлечению большой телезрительской аудитории.

Понятия, которые, как может показаться, должны толковаться однозначно, в сфере киноиндустрии не всегда имеют единственное значение. Так, как только термин упоминается, неплохо бы уточнить, что под ним подразумевается.

Каждый штат в США имеет своё собственное статутное и прецедентное право, которому необходимо следовать. В большинстве случаев, но не всегда применяется основная часть прецедентного права. В случае, если контракт исполняется в каком-либо определённом штате, рекомендуется обращаться там за консультациями к местным юристам. Например, Калифорния имеет уникальный и действующий в настоящее время закон, позволяющий в случае, если сумма контракта более $250,000, при выборе права принять за основу законодательство Калифорнии.

Опционные соглашения

Обычно литературные права для производства кинофильмов приобретаются путём заключения опционных соглашений. Это даёт продюсеру возможность снять и смонтировать картину, не платя первоначально большой суммы денег. Особенно, когда основная работа исполняется агентством, первоначальный взнос надо будет заплатить для того, чтобы получить право пользования (опцион) на определённый период времени. Обычно, опционы — это форма поэтапной сделки, при которой опцион может быть продлён на дополнительный период времени за дополнительную сумму.

Опционные соглашения могут быть простыми, но часто в США они представляются более сложными, как и любая форма приобретения. Обычно соглашения состоят из 2-х частей. Первая часть соглашения -это сам по себе опцион (право пользования), который определяет суть опциона, условия, оплату и способ его использования. Затем первая часть ссылается на соглашение о приобретении авторских прав, которое вступает в силу, если опцион использован. Обычно, опционное соглашение или первая часть относительно коротка, менее 5 страниц, но приложенное соглашение о приобретении авторских прав намного более детально.

При составлении опционного соглашения необходимо учитывать первоначальные и последующие условия опциона; моменты, от которых начинается отсчёт времени его использования, продления; и насколько полно и конкретно составлено опционное соглашение, чтобы привести в исполнение юридически обязательный договор. Что должно быть сделано, чтобы опцион был использован? Если опцион ссылается на приложенное соглашение о приобретение авторских прав, насколько точно определены условия соглашения, не пропущено ли какое-либо важное условие? Каковы обязательства сторон как только опцион будет использован?

Законодательство США об авторском праве

В США авторские права считаются нематериальным активом, которым первоначально владеет автор. В отличие от европейских стран, в США автором может быть как корпорация или другая бизнес-организация, так и физическое лицо. В итоге процедура передачи, приобретения и переуступки прав обычно бывает упрощена, как только в законном порядке устанавливается, кто является автором. Определить, кто является автором, не всегда легко. В случае со сценарием, автором работы является человек, кто зафиксировал свои слова в осязаемой форме. Однако, бывают ситуации, когда студия или продюсер даёт задание человеку написать сценарий.

Становится ли затем продюсер студии автоматически автором сценария, устанавливается согласно федеральному агентскому и трудовому праву в соответствии с недавним делом Верховный суд США против Рейда (1989). В этом особенном случае суд рассматривал, является ли некоммерческая организация владельцем скульптуры, которую она заказала скульптору. Суд установил подробный перечень из 13 отдельных пунктов, на основании которых можно определить является ли человек работником по найму, и в каких случаях продюсер, нанимая работника, становится автором. Эти пункты обычно рассматриваются с целью определения, лежат ли отношения наниматель- наёмный работник в правовой плоскости.

Авторское право в США имеет специальное положение о том, что является работой по найму. Кино -это не та сфера, где люди работают с 9-ти до 5-ти с понедельника по пятницу. Они обычно вовлечены в интенсивную работу на кинопроектом, в котором задействовано большое число творческих людей, иногда работающих короткий период времени, иногда длинный, часто вдали от студийный офисов, с ненормированным рабочим днём. Иногда достаточно сложно определить, является ли тот или иной человек, работающий на картине, действительно наёмным работником. Авторское право США даёт возможность исключить эту неопределённость, устанавливая для определённых типов работ, включая кинематограф, что работа, специально заказанная, считается работой по найму. Однако, чтобы работа считалась работой по найму, необходимо подписывать соглашение о работе по найму. Это соглашение должно быть подписано обеими сторонами, продюсером и нанимаемым. Если соглашение о работе по найму отсутствует, необходимо рассмотреть следующее: заплатили ли работнику, количество отработанных часов, были ли все необходимые налоги вычтены и пособия заплачены, время и место работы и другие факторы.

В то время, как авторские права с США возникают с момента, как работа будет облечена в осязаемую форму, можно получить дополнительную защиту, зарегистрировав работу в United States Copyright Office. Регистрация предоставляет несколько функций. Она даёт возможность владельцу авторских прав подать в суд за предусматриваемый законом ущерб и гонорар адвоката в случае нарушения. Если работа не зарегистрирована United States Copyright Office прежде, чем наступило нарушение (для опубликованных работ даётся 3 месяца отсрочки), возможность подавать в суд за предусматриваемый законом ущерб и гонорар адвоката теряется.

Регистрация авторских прав потребует депонирование 1—2 копий фильма, в зависимости от того, где впервые была опубликована работа, и действительна ли она была опубликована или нет. При желании зарегистрировать работу, которая была опубликована в США, часто необходимо предоставить в United States Copyright Office, и следовательно в Библиотеку Конгресса США, лучшее издание охраняемой авторским правом работы, а именно 35 мм-ую архивного качества копию фильма. Можно задержать предоставление копий на время, необходимое для тиражирования достаточного количества копий, требуемых выпуска фильма на экраны кинотеатров.

Законы об авторском праве также предоставляют реестр документов, имеющих отношение к названию фильма. Так, например, залог авторских прав регистрируется в United States Copyright Office. В интересах полной безопасности необходимо регистрировать уступку/передачу авторских прав по крайней мере в United States Copyright Office. United States Copyright Office расположена в Вашингтоне, и все коммуникации происходят в процессе переписки.

В сфере кинематографии закон США не предусматривает охрану моральных прав в связи с авторскими правами. Однако, другие законы защищают эквивалент моральных прав.

Очистка и страхование от ошибок и пропусков

Продюсеру будет необходимо получить страховой полис от ошибок и пропусков (О и П) в начале производственного процесса. Страхование от ошибок и пропусков, в целом, потребуется при дистрибуции фильма. Потери, покрываемые полисом, в целом включают в себя возмещение ущерба по искам в связи с клеветой, вмешательством в частную жизнь, нарушением авторских прав и нечестной конкуренцией. Для того, чтобы получить покрытие, необходимо обосновать свои права перед юристом. В целом, это означает, наличие тщательно проверенного сценария и решение всех вопросов с ним возникающих. Вопросы возникновения потенциальной ответственности в связи со сценарием должны быть проанализированы и либо толково объяснены, либо права на сценарий должны быть подтверждены полученными лицензиями или документами о передаче прав. Страховая компания затем может либо отказать в выдаче страхового полиса ОиП в некоторых ситуациях, либо выдать такой страховой полис но с некоторыми исключениями, либо запросить высокую страховую премию.

Гарантии и ручательства

Лицо, несущее ответственность по риску в связи с ОиП, в целом захочет удостовериться, что автор материала или сценария, по которому собираются снимать фильм, предоставил гарантии и ручательства. Для этого опять обращаются к договорным аспектам производств кинокартины — в соглашении с автором (сценаристом) должны содержаться его гарантии и ручательства.

Чистота авторских прав

Права на литературную собственность должны быть тщательно проверены, особенно если этот материал не является первоначально исходным. Отчёт об авторских правах запрашивается и тщательно изучается. Такая информация предоставляется компанией Thompson & Thompson или несколькими юристами и фирмами, которые специализируются на исследованиях авторских прав.

Исследование может раскрыть цепочку названий и различных прав, которые были зарегистрированы United States Copyright Office. Не на весь литературный материал, лежащий в основе сценария, зарегистрированы права в United States Copyright Office. Одно из преимуществ регистрации прав и их переуступки заключается в том, что последующий правопреемник имеет преимущественное право, невзирая на предыдущую запись.

Чистота названия

При выборе названия для кинокартины необходимо принять во внимание, не вводит ли название фильма в заблуждение из-за своей схожести с названием другого фильма. Если оно так похоже с другим названием, то может спровоцировать судебный процесс, результатом которого может стать дистрибуция фильмов. Страхование от ошибок и пропусков продюсеров покрывает и эту проблему. Однако, необходимо произвести расследование, чтобы определить будет или нет название будущего фильма похоже на уже существующие. Это исследование включает анализ степени схожести и зрительской осведомлённости об этом названии, независимо чьё это название- фильма или другого медиа-продукта. Обязательно нужно выяснить, не имеет ли название «второго значения». Все эти проблемы с названием необходимо исследовать для каждой страны, региона. Название фильма, выходящего на экраны в США, необязательно соответствует названиям, под которыми фильм распространяется в других странах в маркетинговых целях.

В США исследование названия проводятся несколькими способами. Во первых, компания Thompson & Thompson поддерживает огромную картотеку на существующие кинофильмы и книги. Thompson & Thompson приобрела этот материал у юридической фирмы из Вашингтона Brylawski, Cleary & Leeds, которая в свою очередь приобрела его у старейшей нью-йоркской юридической фирмы Johnson & Tannenbaum. В свою бытность эта юридическая фирма выглядела как библиотека с рядами библиотечных карточных каталогов, с карточками, дающими ссылки на вырезки из изданий типа Hollywood Reporter и Daily Variety за многие годы. Thompson & Thompson теперь владеет этими каталогами, и ей можно заказать поиск названия, в результате которого будет предоставлена информация по использованию сходных имён в различных медиа.

Киноассоция Америки (Motion Picture Association of America (MPAA)) имеет своё бюро по регистрации названий (Title Registration Bureau). Ведущие студии- члены MPAA регулярно регистрируют названия фильмов ещё до его завершения в этом бюро (оно находится в Нью-Йорке). Студии договорились между собой не использовать такие названия для кинофильмов, которые очень похожи на уже зарегистрированные. Независимый продюсер также может зарегистрировать названия в Title Registration Bureau, эта процедура будет стоить ему $500 за регистрацию 10 названий и будет включать годовую подписку. Соблюдение условий MPAA Title Registration Bureau требуется по контракту.

При отсутствии реального использования и второго значения, в США обычно невозможно получить имеющие значения преимущественные права на название. Так, может быть невозможно зарезервировать торговую марку как название кинофильма. Однако, в США в законодательство по товарным знакам в 1988 была внесена поправка, разрешающая иметь «намерение по использованию» заявки на регистрацию товарного знака. В прошлом невозможно было зарегистрировать название, если только это не было название серий, сиквела. Редко, когда регистрируются названия для кинофильмов, это делается в основном, если фильм имеет значительный потенциал для мерчендайзинга.

Вопросы клеветы и вмешательства в частную жизнь

Вопросы клеветы и вмешательства в частную жизнь должны рассматриваться вначале при продюсировании кино-проекта. Материал, содержащий позорящие сведения (клевета), ограничивается ложными утверждениями. В случае с клеветой (только не в связи с вопросами вмешательства в частную жизнь) правда — это защита. Не все ложные утверждения являются клеветническими. В результате такого утверждения в кинокартине человеку наносится один из видов ущерба. Существуют такие особенные виды ущерба, которые автоматически или сами по себе считаются очень пагубными, по ним решения о возмещении убытков принимаются без дополнительных доказательств. Этот тип ущерба известен как общий ущерб, и пример клеветы особенно в этой сфере имеет отношение к нанесению ущерба чьей-либо карьере или приписывание кому-либо совершение преступления.

В дополнение к вопросам, связанным с клеветой, проблема вмешательства в частную жизнь часто стоит весьма остро при производстве кинокартин. Если написанный сценарий изображает человека в ложном свете, это может спровоцировать иск и возмещении ущерба в связи с вторжением в частную жизнь и клевету. Если написанная история достаточна оскорбительна и вторгается в частную жизнь, или если оскорбительные факты из частной жизни, ранее известные, но держащиеся в секрете от публики в течение долгого времени, всплыли наружу, то может быть подан иск о возмещении ущерба из-за вмешательства в частную жизнь.

В случае вмешательства в частную жизнь и клеветы серьёзную озабоченность в США вызывает возможность того, должна ли сторона, которая почувствовала, что ей нанесён ущерб кинокартиной, подать в суд против продюсера, дистрибутора и других и потребовать возмещения штрафных убытков. Так, даже доказанный реальный ущерб может возмещаться только достаточно ограниченной суммой, штрафные убытки (компенсация морального ущерба) может быть очень высокой. Это может вылиться в миллионы долларов. Редко, когда такие штрафные убытки действительно выплачиваются, так как в этом случае действия продюсера должны быть просто вопиющими, злонамеренными. Процессы по возмещению ущерба в связи вмешательством в частную жизнь и клеветой обычно бывают достаточно дорогостоящими.

Чтобы не посягать на Первую поправку к Конституции США (имеющую отношение к свободе слова и прессы), на рамки проявления случаев клеветы и вмешательства в частную жизнь накладываются ограничения. Например, как решаются эти вопросы по отношению к известным фигурам. В свете политической перспективы обсуждение известных фигур должно быть свободным и открытым. Поэтому их права в случае клеветы сильно ограничены, и истец должен иметь возможность демонстрировать злобу. В случае с вмешательством в частную жизнь, вопрос часто вертится вокруг, заслуживает ли это освещения в прессе и возбуждает ли общественный интерес. Временные затраты при просмотре кинокартины отличаются от временных затрат на прочтение газеты, и в свете важности темы, отображение её в кинофильме или в газете — достаточно разные вещи, особенно по степени воздействия на общественность.

Освобождение от обязательств

Возникают или нет проблемы с нарушением privacy или клеветой, их можно обойти, получив соответствующее освобождение от обязательств. Неполучение освобождения от обязательств может означать, что не был выписан страховой полис ОиП, либо выросли отчисления или полис не охватывает эти аспекты. Часто при создании художественных фильмов на основе реальных событий некоторые проблемы, связанные с вмешательством в частную жизнь и клеветой, покрываются контрактом. Эти художественные фильмы могут содержать значительное количество вымышленного материала, но в целом основаны на достоверных фактах. Они становятся потенциальными жертвами судебных разбирательств сразу после своего завершения, так как в их основе лежат факты, претендующие на истину, описывающие реальные ситуации и персонажей. Некоторые пункты, обычно вставляемые в соглашения о правах на использование реальной жизненной истории, включают эксклюзивность, рамки использования, контроль над процессом создания картины, дистрибуции и соглашения о содействии в получении освобождения от обязательств.

Организационные формы производственных предприятий

При выборе организационной формы для будущего производственного предприятия в сфере кинематографии руководствуются такими же практическими соображениями, как и в любом другом бизнесе, а именно как будет осуществляться руководство, ограничена ответственность, насколько оптимально будет налогообложение. Так, производственная организация может быть корпорацией или ТОО, в которое корпорация может входить в качестве генерального партнёра. Часто контракты с физическими лицами заключаются через так называемые «loan out»-корпорации. «Loan out»-корпорация — это организационная форма для малого бизнеса, имеет налоговые послабления, с ней обычно заключают соглашения актёр или режиссёр. Услуги этого актёра или режиссёра затем «одалживаются» производственной компании (loan — out — передача актера, режиссёра другой студии).

Музыка

Если нет острой необходимости, то музыка часто является одним из последних включаемых в кинокартину элементов, она создаётся и записывается на этапе пост-производства, т.е.  по завершению съёмок фильма, обычно менее чем за месяц. С композитором достигается соглашение о создании музыкального сопровождения для фильма, таким образом заключенное соглашение рассматривается как работа по найму. Предполагая, что лицо, нанятое для написания музыки к фильму не является на самом деле наёмным работником компании, заключаемый с ним договор должен включать пункт, утверждающий, что это работа по найму, также он должен быть подписан лицом, нанимаемым для создания музыкального сопровождения к фильму, и представителями производственной компании, владеющей правами на фильм. Это необходимо сделать для того, чтобы этот вопрос был полностью разъяснён.

Если музыка уже существует, можно приобрести лицензию на право её использования в фильме. Вопросы о получении/приобретении этих лицензий, известных как synchronization licenses («synch»-лицензии), можно обсуждать с владельцем прав на музыку, которого иногда называют copyright administrator. Одна компания, известная как The Harry Fox Agency из Нью-Йорка, будет иметь право вести переговоры по предоставлению «synch»-лицензий на большое число музыкальных композиций. Для определения авторских прав на музыкальные композиции и получения лицензий на их использование можно обратиться в Clearing House, Лос-Анджелес. Стоимость музыки определяется в каждом конкретном случае, это зависит от особенностей композиции, её продолжительности (или продолжительности используемого отрывка), стиля и манеры её использования. В дополнение к «synch»-лицензии также может быть необходимо приобрести права на исполнение и распространение музыкальной композиции.

Профсоюзы и гильдии

На производство кинофильмов в США большое влияние оказывают профсоюзы и гильдии. В основе контрактов часто лежат минимальные базовые условия, утверждённые соответствующей гильдией. Например, основной пункт контрактов, заключаемых в сфере развлечений, независимо от предмета договора, будет утверждать, что за минимальные базовые условия исполнения контракта будут приняты условия, установленные соответствующей гильдией или профсоюзом (свои союзы и гильдии имеют киноактёры, сценаристы, актёры сцены и т.д.). Так, если фильм подпадает под юрисдикцию Гильдии сценаристов, то накладываются значительные ограничения на полномочия продюсеров или сценаристов и других участников фильма, а также в титры фильма обязательно должен быть включён логотип гильдии.

В США профильными гильдиями, оказывающими влияние на кино-производство, являются Гильдия сценаристов Америки (Writers Guild of America (WGA)), Гильдия актёров сцены (Screen Actors Guild (SAG)), Гильдия режиссёров Америки (Directors Guild of America (DGA)), Международное объединение работников сцены (International Alliance of Theatrical Stage Employees (IATSE)), Американская федерация музыкальных работников (American Federation of Musicians (AFM)). Американская федерация артистов телевидения и радио (AFTRA) в основном имеет отношение к производству телефильмов и телепрограмм, а не к кинопроизводству. Профсоюзы и гильдии имеют коллективные договоры со студиями, которые соблюдаются членами гильдии и подписавшими их производственными компаниями (студиями). Член гильдии должен работать только со студиями, заключившими соглашения с гильдией, и только на условиях, установленных гильдией в коллективном договоре в качестве «минимального базиса». Когда выплачивается сумма, установленная в соглашении, говорят, что это оплата «по таксе» (scale). Может выплачиваться сумма, превышающая установленную в соглашении, в этом случае говорят. что это оплата «сверх установленной таксы».

В контрактах, заключаемых в киноиндустрии, обычно ссылаются на соответствующие соглашения с профсоюзами и гильдиями. Так, в контракте можно встретить пункт о том, что в основе этого соглашение лежит соответствующий коллективный договор гильдии со студией. Такого рода пункты могут быть действительны не только для студий, подписавших коллективный договор с гильдией. Так, часто не сотрудничающие с гильдией студии при составлении контракта могут устанавливать права и обязанности сторон в соответствии с принятыми в коллективных договорах.

Соглашения, утверждающие минимальные базисные условия работы членов гильдии/профсоюза, часто представляют собой длинный и очень детализированный документ. Соглашение, устанавливающее минимальные базисные условия работы членов Гильдии сценаристов Америки, действительно как для телевидения так и для киноиндустрии, и содержит 400 страниц.

При написании сценария необходимо учитывать основные принципы. Члены Гильдии сценаристов Америки не могут писать сценарии для кинокартины, под который только потом будут привлекаться финансовые средства. Сценаристу должен быть гарантирован гонорар. С другой стороны, ничто не мешает члену Гильдии написать сценарий, а затем продать права на него компании, независимо заключен ли у неё коллективный договор с Гильдией или нет. При этом основным ключевым вопросом будет, является ли член гильдии сценаристов сотрудником этой компании или он только нанят для написания сценария. Однако, если встанет вопрос о переписывании сценария, то это будет производиться в соответствии с установленными Гильдией условиями.

Компании/студии, подписавшие коллективное соглашение с гильдией или профсоюзом, обязаны оплачивать работу членов гильдии из установленного ею минимума, в зависимости от вида работ. Дополнительно, в будущем компании обязаны производить отчисления за любые виды использования кинокартины (телепрограммы о картине, шоу, телевизионный вариант, мини-серии, книги и т.д.). Члены гильдии и студии, подписавшие с ней соглашение, также вступают между собой в регламентированные отношения, касающиеся написания сценария: студия устанавливает минимальное количество сценаристов, участвующих в одном кинопрооекте, и тип этого участия. Большое число сценаристов уменьшает степень участия каждого в проекте. В предверии начала дистрибуции фильма, студия проходит через процедуру определения степени участия сценаристов в работе над фильмом, её предварительные результаты предоставляются на рассмотрение в Гильдию сценаристов Америки. Студия посылает уведомление о предварительных итогах по установлению степени участия группы сценаристов в работе над проектом, а также направляет окончательный постановочный сценарий. Те, кто участвовали в проекте, также направляют в Гильдию информацию о том, как они представляют степень своего участия в проекте. Если возникает какое-либо несовпадение, Гильдия устраивает своеобразное арбитражное рассмотрение.

Как уже упоминалось, если фильм подпадает под юрисдикцию Гильдии, это должно быть отмечено в заглавных или финальных титрах. Участие Гильдии в производстве фильма может повлиять на маркетинг фильма и бюджет по его дистрибуции. Форма и размер логотипа описываются в соответствии с другими логотипами и титрами, включая размер (т.е.  например, он должен иметь размер не менее 50% от титров с указанием режиссёра фильма), стиль, размещение (в начальных титрах или в конце фильма). Также в зависимости от условий соглашения с гильдией, может потребоваться размещение её логотипа в различных видах рекламы фильма, включая и СМИ.

Есть один немаловажый аспект, который нужно учитывать, он касается приобретения прав. Существует доктрина о «разделении прав». Она даёт сценаристу возможность получить второй шанс на материал, если он используется для сиквелов или в других форматах. Сценарист имеет право опубликовать сценарий или книгу, написать театральную пьесу. В некоторых ситуациях, если его сценарий в течении определённого срока не используется для создания кинокартины, он может выкупить права на него.

Юрисдикция гильдии

В случае производства картины за рубежом, потенциальная юрисдикция каких-либо американских кинематографических гильдий определяется в зависимости от того, когда, где и как происходил контакт с членом гильдии.

Например, минимальные базовые условия Гильдии сценаристов США должны исполняться по отношению к члену гильдии, если он работал за рубежом, фильм снимался за рубежом, но договор заключался в США. Это также действительно и в тех случаях, договор заключался по телефону через юриста, находящегося в США, даже если при этом сценарист временно находился за границей США.

Для решения различных спорных вопросов Гильдия созывает арбитражную комиссию.

Распределение прибылей

Производство картин -это рискованное предприятие. Чтобы разделить риск, использовать деньги других людей и растянуть сумму средств, выделенную на производство и дистрибуцию кинокартины, существуют различные варианты отсроченных компенсаций для ключевых фигур, вовлечённых в кинопроцесс. Под этим подразумевается обещанная фиксированная сумма денег, которая будет выплачена по достижению определённого события. Это может быть конкретная дата, начало съёмочного процесса, либо когда фильм соберёт в прокате определённую сумму.

Эта компенсация также может быть выражена в процентах от гросс-доходов или чистых доходов. Это обычные условия, но они должны быть точно сформулированы и определены. Студии и ведущие дистрибуторы имеют определение понятия чистых доходов, которое занимает несколько страниц. Определения этих понятий варьируется от студии к студии. Контракты обязательно включают описание этих терминов. Например, под гросс-доходом может подразумеваться доля дистрибутора от кассовых сборов (гросс дистрибутора), а под чистым доходом — сумма прибылей после вычета из гросса дистрибутора причитающихся ему комиссионных, его затрат на дистрибуцию (включая налоги и лицензии). Никак нигде не указывается, что «участник в прибылях» обязательно получит доход, даже если фильм делает большие сборы и студия на этом хорошо заработала. Если в фильме есть участники в гросс-прибылях, считается маловероятным, что участники, которым полагается доля от чистых доходов, что-либо вообще получат. Недавно концепция распределения доходов от кинофильмов оказалась под ударом из-за дела Бухвальд против Paramount, в которое были вовлечены американский юморист Арт Бухвальд, французский продюсер Алан Бернхейм и фильм Эдди Мерфи «Поезка в Америку». Там истец утверждал, среди большого множества фактов, что определение понятия «чистого дохода», предложенного студией, бессмысленно и иллюзорно, так как участнику, которому полагается доля от чистых доходов, невозможно действительно что-либо получить, даже если картина окажется очень успешной и сделает большие сборы. Это произошло даже несмотря на то, что истцов на переговорах по поводу контракта представляли агент и юрист, весьма искушённые в этой области.

Нужно всегда иметь в виду, что чистые доходы всегда имеют специфическое толкование. Несмотря на это, для определения обычного потока финансовых средств в процессе дистрибуции фильма существуют определённые принципы. Деньги переправляются от прокатчиков (кинотеатров) к дистрибуторам. Прокатчики демонстрируют фильм на своих экранах и получают деньги -кассовые сборы. Затем прокатчик выплачивает дистрибутору, который предоставил ему право показа фильма, его долю кассовых сборов, это гросс дистрибутора.

В США соглашения между дистрибутором и прокатчиком обычно строятся на разделении процентов кассовых сборов, а также устанавливаются максимальный и минимальный порог суммы выплат за демонстрацию фильма, чтобы смягчить убытки кинотеатра, если фильм не будет иметь успех или наоборот, если фильм делает очень хорошие сборы. Это симбиотические отношения, где прокатчик (кинотеатр) нуждается в постоянном снабжении кинофильмами, и не хотел бы, чтобы от него требовалось демонстрировать фильм, на который никто не хочет купить билет. Как результат, для каждого фильма устанавливаются свои условия проката, принимая во внимание уже существующие отношения с дистрибутором и заинтересованность в постоянном предоставлении новых фильмов.

Обычно, доля дистрибутора от кассовых сборов составляет 90% после вычета затрат прокатчика на содержание кинотеатра/ов. Процент этот может быть и ниже. В США кинотеатры зарабатывают на поп-корне, напитках и снеках.

Агентства

Интересы сценаристов, режиссёров, актёров, кинематографистов, продюсеров и других специалистов кинематографических профессий представляют специальные агентства. Эти агентства связаны договорными отношениями с профсоюзами и гильдиями. Как результат, такие агентства обычно работают за вознаграждение в 10% от суммы получаемых средств.

Ведущие агентства вовлечены в процесс комплектования съёмочных групп, актёрских составов. Часто несколько агентств собирают в команду из нескольких своих клиентов для работы в одном кинопроекте. При этом размер комиссионного вознаграждения варьируется в зависимости от агентства.

Выгода от работы с крупным агентством заключается в том, что крупные агентства имеет больший доступ на ведущие студии и большую возможность для продвижения своих клиентов. Обратная сторона работы с крупным агентством: несмотря на то, что актёр или другой профессионал от кинематографии очень успешен или весьма перспективен, агентство может концентрировать свои усилия на продвижении того, кого оно считает более важным.

Положения о банкротстве и финансовой несостоятельности

Реальность кинобизнеса такова — это очень рискованный и нестабильный вид бизнеса. Это означает, что в самом начале желательно рассмотреть возможность банкротства или финансовой несостоятельности производственной компании, дистрибутора или другой компании, с которой заключается сделка. В США положение, известное как «ipso facto», больше не действует. Пункт «ipso facto» обеспечивал, что в случае банкротства или финансовой несостоятельности контракт был бы приостановлен, действие приобретённых прав прекращено и всё, имеющее ценность, могло бы быть изъято у потерпевшей неудачу стороны. В настоящее время при подаче заявления о несостоятельности, эти положения автоматически становятся недействительными. Необходимо установить, есть ли в момент объявления о банкротстве договор, подлежащий исполнению, т.е. такой договор, по которому стороны всё ещё имеют обязательства по отношению друг к другу. Если имеет место такой договор, банкрот или должник должен определить, предпочитает ли он продолжать настаивать на исполнении договора. Если есть желание исполнить свои обязательства по договору, то должник должен принять соответствующие меры, чтобы оправдать принятые на себя обязательства и произвести требуемые платежи. Юристы, занимающиеся вопросами банкротств, всё ещё рекомендуют включать в соглашения эквивалент положения «ipso facto».

Типичными причинами для рассмотрения эффекта, возникающего в результате банкротства, может быть, например, то, что может случиться с вашим фильмом, если дистрибутор имеет с вами соглашение, и он объявлен банкротом? Должник-дистрибутор мог бы иметь право на дистрибуцию фильма, несмотря на то, что он не имеет достаточно средств для организации адекватной кампании. Фильм может устареть за то время, пока будут идти судебные разбирательства, и пока дистрибутор определится, что он хочет делать с фильмом. Что случиться с гарантией, которая была заплачена продюсеру? Если сумма была уплачена до объявлении о банкротстве, банкрот может являться просто обычным кредитором, не получившим обеспечения.

Американская ассоциация маркетинга кино (AFMA)

AFMA — это торговая ассоциация дистрибуторов кино, основанная в Лос-Анджелесе для дистрибуции фильмов по всему миру. Она проводит кинорынок один раз году в Санта-Монике, Калифорния.

AFMA имеет свою международную арбитражную комиссию, занимающуюся рассмотрением спорных ситуаций между членами ассоциации. Когда соглашение заключается с членом AFMA, оно может включать пункт об арбитраже AFMA. Трибунал ведёт дела и вне офиса в Лос-Анджелесе. Обычно, слушания происходят там, но если необходимо, арбитражный агент может назначить другие различные места рассмотрения дела по всему миру, находящиеся в городах, тесно связанных с киноиндустрией. Члены трибунала -это опытные юристы, хорошо знакомые с дистрибуцией фильмов.

AFMA разработала для своих членов стандартную форму контрактов по дистрибуции фильмов. AFMA участвовала в разработке базы данных о владельцах прав на тот или иной вид дистрибуции в той или иной стране. Часто, бывает трудно, особенно в мировом масштабе, отследить права на определённую собственность. Так, копирайт на фильм может быть по разному разделён- по регионам, по типу медиа и в связи с другими правами. Не было никакой центральной организации, регистрирующей бы эти права. Так, AFMA попыталась создать базу данных для своих членов, с помощью которой они могли бы попытаться установить права собственности на различные кинокартины.

AFMA также поддерживает новую международную конвенцию по аудио-визуальным работам, разработанную WIPO (World Intellectual Property Organization — Международная организация по защите интеллектуальной собственности) в Женеве. Конвенция по международной регистрации аудиовизуальных работ обеспечивает регистрацию презюмируемого права собственности на кинокартины. Ожидается, что создание стандартного формата процедуры регистрации авторских прав, форматов стандартных соглашений и др. будет способствовать привлечению средств на приобретение дистрибуторских прав на кинокартины, что в свою очередь, увеличит доступную капитальную базу для финансирования кинофильмов.