||
||
К оглавлению6. часовой пояс источника передачи
7. порядковое обозначение звукозаписи в программе
8. продолжительность передачи (с точностью до секунды)
9. название звукозаписи
10. ISRC-код записи
11. год выпуска альбома для каждого случая копирайта и, в слу-
чае сборников, дата выпуска и копирайт для каждого трека
12. записывающий исполнитель
13. розничное наименование альбома
14. звукозаписывающий лейбл
15. UPC-код проданного альбома
16. номер в каталоге
17. информация о правообладателе
18. музыкальный жанр канала или программы (формат станции)
19. название сервиса или программы
20. канал или программа
21. дата и время подключения слушателя (согласно его часовому
поясу)
22. дата и время отключения слушателя (согласно его часовому
поясу)
23. часовой пояс места приема сигнала (слушателем)
24. уникальный идентификатор слушателя
25. страна, в которой слушатель принимал трансляцию.
Глава Библиотеки Конгресса, в конце концов, приостановил введение та-
кой обязательной отчетности до окончания рассмотрения вопроса. Он так-
же изменил изначальные тарифы, установленные арбитражным бюро, от-
ветственным за их разработку. Но главная разница между онлайновым ра-
дио и обычным осталась: интернет-вещатели должны платить такие отчис-
ления за копирайт, которые для нормальных станций не предусмотрены.
Почему. Чем объясняется разница. Разве проводилась какая-то оценка
экономических последствий появления интернет-радио, которая оп-
равдывает подобную дискриминацию. Разве в принятии решения руко-
водствовались необходимостью защитить художников от пиратства.
В редком порыве откровенности один эксперт из RIAA признал то, что всем
уже казалось очевидным. Вот что сказал мне Алекс Олбен, вице-президент
по вопросам общественной политики в компании Real Networks:
«RIAA, представлявшая интересы записывающих лейблов, высказала
свои взгляды на то, какой должна быть оплата, которую благонамерен-
ный потребитель охотно отдаст благонамеренному поставщику, и эта
сумма оказалась намного больше. Она была вдесятеро больше тех от-
числений, которые выплачивают радиостанции за трансляции тех же са-
мых песен в течение аналогичного периода времени. И тогда адвокаты,
отстаивавшие интересы сетевых вещателей, спросили у RIAA: «Откуда вы
взяли такие огромные суммы. Почему они выше, чем для радио. У нас
СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА
188
©
ЛОУРЕНС ЛЕССИГ «СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА»
