||
||
К оглавлениюСВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА
166
©
ЛОУРЕНС ЛЕССИГ «СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА»
висели от телесетей. Никогда копирайт не охранял столь широкого набора
прав от настолько многочисленной группы действующих лиц — ибо срок его
никогда не был столь продолжителен. Мизерное регулирование малой толи-
ки творческого потенциала нации в момент ее образования ныне преврати-
лось в мощный инструмент контроля над творческим процессом. Теперь за-
кон вкупе с технологией и рынком обращает прежнее поощрительное регу-
лирование в самое значительное управление культурой. Такое происходит
впервые за всю историю нашего свободного общества
1 55
.
Это была длинная глава, и теперь можно вкратце резюмировать ее смысл.
В начале этой книги я разграничил коммерческую и некоммерческую культу-
ру. В ходе этой главы я определил разницу между копированием произведе-
ния и его трансформацией. Теперь мы можем совместить эти два определе-
ния и нарисовать четкую картину изменений, которым подвергся закон о ко-
пирайте. В 1790 году закон выглядел так:
Такие действия, как издание карты, графики и книги, регулировались зако-
ном об авторском праве. И больше ничего. Преобразование было свобод-
ным. А так как копирайт действовал только в случае его регистрации, и ре-
гистрировали его лишь те, кто намеревался извлечь коммерческую выгоду,
копирование посредством публикации некоммерческой работы также было
свободным.
К концу XIX века закон изменился следующим образом:
Производные работы стали регулироваться законом об авторском праве при
условии их публикации, опять-таки, с учетом экономических затрат на пуб-
ликацию в то время, то есть если производные работы создавались в ком-
мерческих целях. Однако некоммерческие издания и преобразования про-
должали оставаться, по существу, свободными.
В 1909 году закон изменили, чтобы регулировать копирование, а не публи-
кации, и после такой корректировки сфера его действия оказалась привя-
зана к технологии. В связи с распространением технологии копирования
она расширилась. Таким образом, к 1975 году, когда фотокопировальная
техника получила более широкое распространение закон стал выглядеть
примерно так:
Закон интерпретировали для того, чтобы учесть некоммерческое копирова-
ние посредством тех же копировальных машин, но по-прежнему большая
часть копирования вне коммерческого рынка оставалась свободной. Однако
155 Шива Вайдхъянатан подчеркивает схожий момент в своих «четырех отказах»
закона об авторском праве в цифровую эпоху. См. Vaidhyanathan, 15960.
Публикация
Преобразование
Коммерческая
Копирайт
Свободно
Некоммерческая
Свободно
Свободно
