||
||
К оглавлениюLOWRENCE LESSIG «FREE CULTURE»
креатива, охраняет его шире, защищая также работы, в определенном смыс-
ле основанные на исходном произведении.
В то время как масштаб копирайта увеличился, процессуальные ограниче-
ния этого права были ослаблены. Я уже упоминал полную отмену необходи-
мости продления в 1992 году. Плюс к тому, большую часть истории в амери-
канском законе об авторском праве действовало требование обязательной
регистрации произведения до момента передачи его под охрану авторского
права. Существовало и требование, чтобы произведение помечалось либо
известным значком, либо словом «copyright». И большую часть истории за-
кона об авторском праве в Америке действовало правило, согласно которо-
му произведения передавались на хранение государству до получения га-
рантий законных прав.
Основанием для обязательной регистрации служило четкое понимание того,
что большинству работ защита авторского права не требуется. Опять-таки, в
первые десять лет республики 95% работ, подлежащих охране авторского
права, никогда им не обеспечивались. Таким образом, правило отражало
норму: многим работам авторское право, очевидно, не требовалось, поэто-
му регистрация сужала положения закона до тех немногих, кому оно было
нужно. Те же причины оправдывали требование помечать произведения
значком копирайта. Так было легче узнать, заявлены ли права на данный
объект. Требование передачи работы на хранение было необходимо в ка-
честве гарантии того, что к окончанию срока действия копирайта где-то ос-
танется копия произведения, которая перейдет в общественное достояние, с
тем чтобы ее могли копировать другие, не разыскивая автора.
Все эти «формальности» были упразднены в американской системе, когда
мы решили следовать европейскому закону об авторском праве. Сейчас не
требуется регистрировать работу, чтобы получить авторское право, автор-
ское право теперь дается автоматически, оно существует независимо от то-
го, пометили ли вы свою работу значком копирайта или нет; оно не зависит
и от того, предоставили ли вы копию в общее пользование.
Рассмотрим практический пример, чтобы понять степень этих различий.
Если в 1790 году вы написали книгу и были в числе тех пяти процентов, кото-
рые защитили произведение авторским правом, закон защищал вашу работу
от переиздания без вашего разрешения. Закон ставил целью контроль за из-
дателями, чтобы предотвратить нечестную конкуренцию такого рода. В 1790
году в Соединенных Штатах было 174 издателя
13 3
. Закон об авторском праве
был, таким образом, крошечным регулирующим механизмом для крошечной
доли крошечной части рынка творческих идей в США — издательств.
Закон никак не регулировал деятельность других творческих людей. Если бы
я переписывал вашу поэму от руки, раз за разом, как делают, чтобы выучить
133 См. Thomas Bender and David Sampliner, «Poets, Pirates, and the Creation of American
Literature», 29 New York University Journal of International Law and Politics 255
(1997), and James Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 17901800 (U.S. G.P.O.,
1987).
С ОБСТВЕННОСТЬ
X
глава
©
143
