pg_0087

|| || К оглавлению

LOWRENCE LESSIG «FREE CULTURE»

ческий ущерб нулевой — такой же, как если я продаю свою коллекцию «сорокопя-

ток» шестидесятых годов местному коллекционеру.

4. Наконец, многие используют файлообмен для доступа к контенту, не защищенно-

му копирайтом или свободно распространяемому правообладателем.

Как же уравновесить все эти разные виды обмена.

Давайте начнем с нескольких простых, но важных моментов. С точки зрения

закона только последний пример обмена абсолютно легален. С экономи-

ческой точки зрения явный вред наносит только первый случай

8 0

. Обмен во

втором случае незаконен, но при этом очевидно полезен. Третий вид обме-

на, хоть и нелегален, однако является благом для общества (из-за пользы

расширенной популяризации музыки) и безвреден для артиста (так как

иным образом его творчество недоступно). Поэтому трудно судить о том,

как файлообмен отражается на балансе интересов. И уж конечно проблема

гораздо сложнее, чем можно судить по всей нынешней риторике.

Степень пагубного воздействия пиринга во многом зависит от того, нас-

колько вреден файлообмен первого типа. В точности, как Эдисон жало-

вался на Голливуд, композиторы — на пианолы, записывающие артис-

ты — на радио, а вещатели — на кабельное телевидение, так же и музы-

кальная индустрия выражает недовольство файлообменом первого ти-

па как «воровством, разрушающим» всю отрасль.

В то время как цифры явно говорят о вреде пиринга, степень этого ущерба

оценить труднее. Звукозаписывающая индустрия давно взяла себе за пра-

вило винить технический прогресс в любом падении прибыли. История

кассетной записи тому хороший пример. Как показывает исследование Cap

Gemini Ernst & Young, «вместо того чтобы извлекать пользу из новой попу-

лярной технологии, лейблы стали с ней бороться»

. Лейблы утверждали,

что каждый переписанный альбом приравнивается к непроданному, и ког-

да продажи звукозаписей в 1981 году снизились на 11,4%, индустрия

объявила это доказательством своей правоты. Все дело в технологии, и ее

запрет или регулирование являются средством разрешения проблемы.

Однако вскоре, еще до того, как у Конгресса появилась возможность

ввести в действие новый закон, начало вещание MTV, и объем продаж

индустрии звукозаписи опять вырос. «В конце концов, — заключает Cap

Gemini, — так называемый «кризис»… возник не по вине тех, кто перепи-

80 См. Liebowitz, Rethinking the Network Economy,14849.

81 См. Cap Gemini Ernst & Young, Technology Evolution and the Music Industry's Business

Model Crisis (2003), 3. Данный отчет – о попытке музыкальной индустрии

заклеймить нарождавшуюся в 70-х гг. практику кассетной записи, в том числе при

помощи рекламной кампании с использованием рисунка черепа в форме кассеты и

надписи «Домашнее копирование убивает музыку». Когда возникла угроза со

стороны цифровых кассет, Бюро технической экспертизы провело исследование

потребительской практики. В 1988 году 40% потребителей старше десяти лет

записывали музыку на кассеты. Конгресс США, Бюро технической экспертизы, Copy-

right and Home Copying: Technology Challenges the Law, OTA-CIT-422 (Washington,

D.C.: U.S. Government Printing Office, октябрь 1989 г), 14556.

ПИРАТСТВО

глава