||
||
К оглавлениюСВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА
80
©
ЛОУРЕНС ЛЕССИГ «СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА»
РАДИО
Радио — тоже порождение пиратства.
Когда радиостанция проигрывает запись в эфире, это означает «публич-
ное исполнение» произведения композитора
6 4
. Как я описал выше, за-
кон дает композитору (или правообладателю) эксклюзивное право на
публичное исполнение его произведения. Таким образом, радиостан-
ция обязана выплачивать композитору авторские за проигрывание его
произведения в эфире.
Но когда радиостанция проигрывает запись, она не только исполняет ко-
пию произведения автора, она еще озвучивает и копию исполнения ар-
тиста. Одно дело, когда «С днем рождения!» поет по радио местный дет-
ский хор, и совсем другое — та же песня в исполнении «Роллинг Стоунз»
или Лайла Ловетта. Записывающий артист добавляет ценности компози-
ции, озвученной в эфире. Если бы закон был абсолютно последователь-
ным, радиостанции пришлось бы платить записывающему артисту за его
исполнение точно так же, как композитору за сочинение музыки.
Но этого не происходит. По закону, регулирующему исполнение музыки
по радио, станция не обязана платить записывающему артисту. Отчис-
ления выплачиваются только сочинителю. Таким образом, радиостан-
ция получает кое-что задаром. Труд записывающего артиста достается
ей бесплатно даже при том, что композитору за привилегию проигры-
вать его песню надо платить.
Эта разница может быть огромной. Представьте, что вы сочинили музыка-
льное произведение, и это ваша первая песня. Вы владеете эксклюзивным
правом на публичное исполнение данной музыки, так что если Мадонна
пожелает спеть вашу песню, ей придется просить у вас разрешения.
Вообразите, что она исполнила вашу песню, и она ей очень понравилась.
Тогда она решает записать ее, и она становится популярным хитом. По на-
шим законам вы получаете деньги всякий раз, когда вашу песню ставят на
радио. Но Мадонна за нее не получает ничего, если не считать побочного
эффекта распродажи ее компакт-дисков. Публичное исполнение ее запи-
си — это «неохраняемое» право. Радиостанция, таким образом, пиратствует,
паразитируя на творчестве Мадонны и не выплачивая певице ни цента.
Несомненно, тут можно возразить, что и записывающие артисты имеют
свою выгоду. В общем, стимул для них намного ценнее исполнитель-
ских прав, которых они лишены. Может быть. Но даже в этом случае за-
64 См. 17 United States Code, разделы 106 и 110. Вначале записывающие компании
отпечатывали: «Нелицензировано для радиотрансляции» и прочие
предупреждения, призванные ограничить воспроизведение записей в эфире. Судья
Лернед Хэнд не признал отметки такого рода ограничивающими права
радиостанций. См. RCA Manufacturing Co. v. Whiteman, 114 F. 2d 86 (2nd Cir. 1940).
См. также Randal C. Picker, «From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
and Refusal and the Propertization of Copyright», University of Chicago Law Review 70
(2003): 281.
