||
||
К оглавлениюСВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА
76
©
ЛОУРЕНС ЛЕССИГ «СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА»
года независимое движение набрало обороты, продюсеры и владельцы
кинотеатров вовсю использовали нелегальное оборудование и импорти-
ровали кинокартины, создавая собственный подпольный рынок.
В то время по всей стране множились в невероятном количестве дешевые
кинозалы, и патентная компания отреагировала на движение независи-
мых, создав силовое подразделение под именем Главной кинокомпании,
которая должна была не допустить на рынок нелицензированных конку-
рентов. Ее тактика принуждения вошла в легенды. Главная кинокомпания
конфисковала нелицензионное оборудование, прерывала демонстрации
нелицензионных фильмов в кинотеатрах и успешно монополизировала
рынок проката, скупив все кинобиржи США, за исключением одной, ко-
торой владел независимый Уильям Фокс, не признавший главенства
треста даже после отзыва у него лицензии»
5 4
. «Напстеры» того времени,
так называемые «независимые», были компаниями вроде «Fox». Им тог-
да оказывали не менее энергичное сопротивление. «Съемки прерывались
кражей техники, часто случались «инциденты» с утратой негативов, обо-
рудования, зданий, кое-кто лишался конечностей и даже жизни»
5 5
.
Все это заставило независимых бежать с Восточного побережья. Кали-
форния находилась достаточно далеко от Эдисона, чтобы кинопроизво-
дители могли паразитировать там на его изобретениях, не опасаясь
проблем с законом. И лидеры голливудской киноиндустрии — в первую
очередь, Фокс — туда и рванули.
Конечно, Калифорния быстро развивалась, и эффективное применение
федерального права, в конце концов, распространилось до Тихого оке-
ана. Но так как патенты наделяли владельца поистине «ограниченной»
монополией (всего семнадцать лет в те времена), к тому моменту, как в
Калифорнии появилось достаточно федеральных судебных исполните-
лей, срок действия патентов истек. Так родилась новая индустрия — от-
части, на ворованной у Эдисона творческой собственности.
ЗВУКОЗАПИСЬ
Звукозаписывающая индустрия появилась благодаря другому виду пи-
ратства, однако для того чтобы понять, как это случилось, требуется
подробнее рассмотреть систему регулирования музыки законом.
54 J. A. Aberdeen, Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion Picture Pro-
ducers (Cobblestone Entertainment, 2000) и расширенный вариант текста «The Edison
Movie Monopoly: The Motion Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws» на
http://www.cobbles.com/simpp_archive/edison_trust.htm. Дискуссию об
экономических мотивах, стоявших как за этими лимитами, так и за ограничениями,
наложенными компанией «Виктор», см. Randal C. Picker, «From Edison to the Broadcast
Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright» (сентябрь
2002 г.), University of Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Econom-
ics, Working Paper No. 159.
55 Marc Wanamaker, «The First Studios», The Silents Majority.
